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虞东生:练就“绝活”译曲谱 创新技艺迎商机

作者: 乐谱大全 发布时间: 2020年04月24日 16:22:20

新冠肺炎疫情期间,邵武市民研中心编创三角戏《白衣天使伴你行》,弘扬医德、宣传防疫知识。 视频由邵武市民研中心提供

东南网4月24日讯(本网记者 陈艳 通讯员 刘建飞 刘曜涵 )从小看戏、学戏,不仅可以顶戏,还可以指点大人;在乡村演出曾独奏一场戏,后自制“独门乐器”,练就“绝活”;记下旧谱,译成新谱,留下珍贵的文字记载资料,让传承更容易且现代化……他,就是邵武三角戏省级非遗代表性传承人虞东生。

3月31日,迎着淅淅沥沥的春雨,我们来到邵武市通泰街道长坪村下樵岚自然村,拜访虞东生老人。听说我们要来了解三角戏,老人便来了精神。他撑着中风未愈的身子上楼,打开一个木箱,向我们展示他的“独门乐器”,并讲述他学习、传承三角戏的故事。

顶戏教大人 “小戏迷”考进剧团

虞东生:练就“绝活”译曲谱 创新技艺迎商机

虞东生和徒弟合影。受访者供图

“之所以叫做三角戏,是因为原先只有生、旦、丑三个角色。”虞东生一边搬出他的“宝贝”,一边和我们解释道:“它是由花鼓戏、黄梅戏、采茶戏、邵武民歌融汇演变而成,讲的是老百姓的日常生活,主角们都是农民、小商贩、土财主之类,很受老百姓喜欢。”出生于1944年的虞东生,自小就与戏结缘,介绍起三角戏来,更是如数家珍。

虞老说,他从小就是个“戏迷”,常常在戏台旁边看边模仿。“10岁时,我整天泡在村里的戏团学戏。”虞东生回忆,“虽然年龄小,但是我记性好,学唱腔、动作、乐器都比大人快。跟黄师傅学习1年后,我就能在排戏缺人的时候顶戏,有时候还教大人表演。”

1960年的一个晚上,虞东生到城里观看越剧后,询问越团负责人是否收人,得到的回答是“只要女的,不要男的”,难过和失落涌上心头。当时,他便抱定决心一定要进剧团。

“没过多久,我又找到三角剧团团长黄敏杰。他说进剧团要考,我学过戏当然不怕考试!”下半年,虞东生便抱着父亲买的二胡进了邵武县三角剧团。

进剧团后,虞东生追随罗雪官、付子卿、周老三等师父学习三角戏,以扮演老生为主,也客串些其他角色。由于对乐器的偏爱,他利用业余时间向乐师学二胡、笛子、锣、钹、唢呐等;每到一个地方演出,他还会向当地老人或前辈请教戏艺和曲谱,并把所学的乐谱都记下来。

独奏一场戏 练“绝活”一心多用

虞东生:练就“绝活”译曲谱 创新技艺迎商机

虞东生年轻时练功。受访者供图

“‘文革’期间,三角剧团解散,我先后在新华书店、长坪村工作。1972年落实政策,又被安排在市一建公司做电工。”虞东生说,工作之余,他每年还会和一些民间文艺团体到各乡镇演出。上百场演出常在晚上或周末进行,休息时间被占用是常事。然而,更让人发愁的是,由于是民间剧团,演出时常出现演员、器乐手到不齐的情况,让他面临了不少“塌场”的尴尬。

一次,胡书公社演完下午场后乐师们回去了。虞东生请当地乐师帮忙打鼓救场。“当时演一场戏一个人的工钱是2元,临时乐师要价5元,我咬牙答应了。可是,这人一个闹场都打不下来就走了,说赚不了这钱。我只好硬着头皮上阵。”虞东生把京胡、二胡、锁呐、鼓、钹等全套乐器放在自己旁边,手忙脚乱地坚持了4 个小时,累的满头大汗,硬是把一场戏撑了下来。

“从那以后,我就想自己学了那么多乐器,能不能想个办法身兼数职?”平时演出,一般的器乐手最多可以同时打击3种乐器,虞东生却想着同时使用所有乐器。仗着对电工的手艺,一番尝试后,道具做出来了。

虞东生:练就“绝活”译曲谱 创新技艺迎商机

虞东生演示“绝活”。刘建飞摄

“我试着把大锣、小锣、大鼓、小鼓、叫锣、钹和板等乐器焊接到一套道具上,自已做‘独门乐器’。像这样,一边用脚踩击大锣、小锣、大鼓、小鼓、叫锣、钹和板,一边用嘴吹笛子或唢呐。”虞东生一边说,一边摆弄着他的“独门乐器”给我们演示。

“工具做出来后,练就 ‘绝活’还得靠自己。刚开始练的时候非常难,不是忘了手就是忘了脚,总是配合不好。但是我坚持每天都练,练到脚打抖,抬脚都难。”就这样足足练了四个月,虞东生的“绝活”终于练成了。他一人能揽下6个人的活,同时演奏8 种乐器,成了“一心多用”的器乐手。中央、省、市多家媒体都曾对他这一绝活进行报道。

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