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贝多芬的雄心,在第一部出版的作品中已显现

作者: 乐谱大全 发布时间: 2020年07月07日 10:55:24

原创 乘以0 经典947
近两期的《947爱乐厅·欧洲现场》节目中,我们分别聚焦于贝多芬作品中的两个系列——“”和“”。如果将弦乐与钢琴相结合,两者又会擦出怎样的火花呢?或许我们可以从本周节目的“钢琴三重奏”专题中得到些许启发。

贝多芬的雄心,在第一部出版的作品中已显现

“钢琴三重奏”的发展史
从一些权威的音乐数据库中,我们可以看到关于“钢琴三重奏”的官方解释:它是钢琴与其它两种乐器结合的产物,大多数情形下是小提琴和大提琴,但有时也会有所变化,如长笛和大提琴、单簧管和中提琴、单簧管和大提琴、甚至是小提琴与圆号(如勃拉姆斯的Op.40)等。
从这个基本定义追根溯源,我们发现目前的主流观点倾向于钢琴三重奏起步较晚,可追溯至巴洛克时期的“三重奏鸣曲”。
“三重奏鸣曲”中的“三重”指有三个声部,但在实际演出时往往需要至少四位演奏家,其中旋律部分由两个高音乐器担当,低声部的乐器通常是古大提琴或大提琴,还有一个便是键盘乐器,根据乐谱上作曲家所附的数字低音记号,在演奏过程中以即兴的方式加入和声,更多起到的是烘托和助奏的作用,不具备很强的主导性。

贝多芬的雄心,在第一部出版的作品中已显现

十八世纪中叶,大键琴逐渐被钢琴取代,随着约翰·克里斯蒂安·巴赫在这一领域的不断探索,键盘乐器的地位在重奏中得到了提升,互动性也进一步加强,钢琴三重奏有了雏形。

贝多芬的雄心,在第一部出版的作品中已显现

此消彼长之下,弦乐在与键盘的对话中变得“弱势”。《古典风格》的作者、美国钢琴家查尔斯·罗森曾研习过海顿的钢琴三重奏,在他看来,这些杰作本质上还是“钢琴独奏作品”,小提琴和大提琴仅是助奏乐器。
这样的情形到了莫扎特时期有所改观。在今年4月刊《钢琴艺术》里《从海顿到贝多芬——略谈钢琴三重奏平衡问题的演进》一文中提到:“莫扎特的钢琴三重奏有的乐章是小提琴奏鸣曲,有的乐章是钢琴协奏曲,而大提琴永远是‘打酱油’的”。
直至贝多芬笔下,这一问题的解决终于有了眉目。我们更没想到的是,贝多芬第一部出版的作品(Op.1)就是三首钢琴三重奏。
贝多芬《c小调第一钢琴三重奏》
正如贝多芬的赞助人华尔斯坦伯爵说的那样:贝多芬“通过海顿获得了莫扎特的艺术精髓”。从他Op.1的三部作品可以看出,海顿的影响贯穿始终。同时,极具抒情的慢板乐章也能见到莫扎特的影子。
大提琴也从“打酱油”的状态中得以解放。查尔斯·罗森曾表示,贝多芬的音乐中有对过去的回望和对未来的向往,果不其然,他在这里并没有沿用海顿和莫扎特的三乐章布局,而是扩展为四乐章的形式,这个推陈出新之举可谓意义非凡。
身为一名初出茅庐的音乐家,贝多芬的雄心壮志可见一斑,他期望在维也纳的沙龙文化中留下自己的印记,那务必要在一开篇先声夺人。这些作品也成了他往后室内乐的试验田。
1794年,在贝多芬赞助人之一李赫诺夫斯基亲王组织的一次晚宴上,三部三重奏得到了首演的机会,当时海顿也在场并给出一番好评,但有趣的时,海顿也告诫贝多芬不要出版这些作品,尤其是其中的第三首,因为“它们可能不会被迅速理解,会受到市场的冷遇”。
显然,贝多芬对这一说法不甚苟同,生气地认为这是老一辈作曲家对他才华的嫉妒。但冷静思考后,他重新审视了这些作品,决定不急于付印,待进一步打磨。一年半载后,Op.1成功出版,三重奏中的三件乐器开始变得平衡起来,一个伟大的作曲家也开始崭露头角。
《降B大调钢琴三重奏“小路之歌”》
接着出版的第四部钢琴三重奏——《降B大调钢琴三重奏“小路之歌”》,贝多芬又回归到三乐章的传统,但却选用了非典型的编制,由钢琴、单簧管和大提琴组成。
该作于1797年底开始动笔,那时的贝多芬已在维也纳站稳了脚跟,赢得了很高的声誉。当年10月,他在维也纳城堡剧场见证了约瑟夫·魏格尔的喜歌剧《海盗的爱情》首演,其中的一首歌曲《在开始这项艰巨的任务前,我需要吃点零食》的旋律脍炙人口,大受欢迎,激发了包括胡梅尔和帕格尼尼等作曲家以它为主题谱写变奏曲,但显然贝多芬是其中的排头兵,以三重奏的形式完成了该曲的改编,取名为《小路之歌》,轻松诙谐、温文尔雅——但这或许只是我们如今的听感,当年的《大众音乐报》可不以为然,一些极端保守的评论家直言这首三重奏“很难”,并指责贝多芬写得“不自然”。

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